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《三页书屋题画诗抄》序

陈坚樵

        宋人严羽在《沧浪诗话》中说：“千古风流有诗在，诗在千山烟雨中”。两年前，在古端

    州的怜雨楼，我曾静静地翻阅三页书屋题画诗抄的手搞，外面，那喧嚣奔腾的西江，浊流滚滚，

    正穿突在万山烟雨之中；跨江大桥不时传来龙吟般呼啸去来的火车声，似为诗魂咏叹。现代都

    市内，那亘古就被紫云相拥的七星岩湖山，在岁月水逝的流风里，已不知聆听过多少骚人墨客

    的长歌悲哭。如今，一位从遥远北方来的画人，也在这迷蒙的烟雨中，在他所作的画幅上，漫

    漫的题下一段段关于天与地，关于天地与人相交感的情诗。虽不太绮丽，甚而有点荒率和苍凉，

    却分明是由衷的心语。

        这写诗的汉子，文质、恭让、胸次旷达，对人友善真诚，隐隐有豪侠气。他宗藉易水，久

    住津沽，涵涵厚厚朗朗清清的形象，老教人有“风萧萧兮易水寒”的那份壮烈凄美的感动。哲

    人说：“无情未必真豪杰，怜子如何不丈夫”。这号称钝丁的大汉，绝不强悍，倒大概正是那

    甘于怜儿骑背，衔绳爬地，勒缰吐齿而笑的“王者辈”。其文质，是因为书读的多而活，缅情

    于魏晋六朝文藻风骨故，亦处处留了名师大匠修身垂范的影子，沉稳而谦谦。屡屡看他题画，

    拈管仰面间，腕底春风勃发，毫端真情不禁，多纸短情长之慨。原本，即兴题诗，是诗家伎俩，

    大不乏无病呻吟者，况板桥先生大若说过：“写字作画是雅事，亦是俗事。大丈夫寄身天地，

    不能奋发自雄，保养生民，而以区区笔墨供人玩好，非俗事而何……”。好在这钝丁，写诗是

    情之所驱，真性所由，既发乎情，不须敲饰，白纸黑字，留的是对“道”的感悟或困惑的喟叹，

    寄托的是一份人与自然和谐相悦的希冀，了无功利之目的。偶有雄深隽永奇句，皆因才情厚积

    所致，自与“作家”者流不可同日语也。既是题画，诗因画之意境生发，或扬其兴绪，或撩其

    潜情，立就于须臾，是故多真率。然画之神逸，更具钝丁本色。

        钝丁小住顺德期间，除每天潜心作画外，偶尔也与我们一群画友雅集弄笔，虽是即兴的合

    作，没有事前的设计，随机性极大。钝丁对绘画整体性完美的把握，也往往于此时显露出来，

    教人折服。他尝多次与我讨论文人画和作家画的问题，这是我接触的画界友人极少提及的，倒

    不是画家们不知道有这种分野，大概这既属于哲学又关乎美学的人文命题，未曾进入或干预他

    们创作的视野。而作为画家的钝丁，却在绘画生涯的现实中，时时触碰这一诘疑；或者，他需

    要向他的作品的受众，强调文人画的特质。钝丁是文人画家，以直抒胸臆自命；但有时要制作

    作家画，为的是证明他的文人画并非从虚空掷下，背时乖理。世俗说：“世事无绝对”。这话

    好象是没有立场，不负责任。但现实的生活里，有喜欢作家画的人群，有喜爱文人画的观众，

    吃饭的画家也是平平常常的人，不是关在艺术的象牙之塔里的怪物。文人画也罢、作家画也罢，

    佛陀也好，耶稣也好，既然是人类文明进程的产物，多一些了解，作一些研究，终究是有益的。

    康有为在《万木草堂论画》中云：“惟中国近世以禅入画，自王维作《雪里芭蕉》始，后人误

    尊之。苏米拨弃形似，但为士气。元明大攻界画为匠笔而摈弃之。”康南海对王摩诘画《袁安

    卧雪图》中，有雪里芭蕉，对苏东坡以朱砂代墨画竹子，认为是对中国画的糟坏，大背物理形

    相。潘天寿先生认为“康氏这是存‘华不如法’之念，自生分别想耳”。潘先生的意思就是说，

    康有为存有中华不如欧法之观念，故产生这种想法，这种想法自然是不对的。潘天寿在《中国

    绘画史》中，对王维《雪里芭蕉》画的评价是：“此乃得心应手，意到便成，造理入神，迥得

    真趣，此文人画与作家画之不同也”。写意，遗貌取神，强调精神气格。笔墨精妙的文人画，

    是从民族优秀的绘画传统中发展、升华、富于开拓创造精神的产物之一；是中国绘画与西洋绘

    画能够拉开距离，造成中西艺术两峰对峙的一种重要的优势。钝丁作画，似不事经营，胡涂乱

    抹，深得无法之三昧，即因为早年受业于湖社大匠李鹤筹先生，后复得梁崎、龚望先生耳提面

    命，浸淫传统甚深，经过数十年之艰辛实践，上下求索的思辩、澄怀、脚踏实地，在坚实的造

    型功力的基础上，驰骋神思，强调写字，驭笔由心，施墨随意，诸法无形，苍润兼济。他的画

    没有八股笔墨的旧程式和酸腐味；没有俗匠气，江湖霸悍之气，淋漓洒落，磊磊清新。那盎然

    的生机，旷远的情思、丰沛的神采均显现了他以深苦的功夫冲破历史藩篱后的涵养和自在。

        我锺情他二丈四匹的群鹰图《千古风流》，既有风云涌起、奋翮张扬、极目千里的激昂气

    势；又有洗炼凝重的笔墨、俯仰无谬的形体，风骨开张已把西洋画之法理无迹地溶入大意境中

    去。我也欣赏钝丁古法森然、自出机纾的写意花鸟，冲淡天和，境界邈远。那些色彩厚重或淡

    泊的山水巨障，那些如江河倒泻的水墨变幻的连屏大作，密密题咏的诗词文翰，每使我动容和

    遐想万千……。

        书屋名三页，三页何其少，三页又何其大！大得包容着天、地、人这三个无尽藏的世界。

    先生读着这三页书，在静宓中将他对人生的感悟，对真、善、美的向往与我们分享，这是何

    等的满足。

        我也有遗憾，这本诗抄，钝丁先生未免粗糙，抄得实在太少了。